“Es bueno cuando sabes de lo que puedes prescindir”. Alguien que se informe sobre los preamplificadores phono de dos válvulas en el programa del proveedor griego Lab 12 puede pensar algo como esto. Mientras que el Melto2 que ya probamos viene con tres entradas separadas y la misma cantidad de curvas de ecualización seleccionables, el hermano pequeño Lab 12 Melto1 "solo" ofrece la ecualización RIAA estándar, y una sola entrada en la parte posterior. Esas son las diferencias más notables entre los dos. Aparte del hecho de que nuestro candidato de prueba actual es un 40% más barato con un PVP de 2280 euros.

Lab 12 Melto1 – Equipo y concepto

Bueno, no es tan simple, hay otras diferencias. La etapa de fono Lab 12 Melto1 tiene una salida no balanceada, mientras que el modelo superior también tiene conectores XLR listos, y se puede controlar de forma remota. Por supuesto, eso sería demasiado bueno para Melto1, porque hay poco que ajustar. Los ocho valores posibles de impedancia o capacitancia para las pastillas MC y MM se pueden seleccionar en la parte posterior mediante interruptores DIP, y eso es todo.

Preamplificador de fono Lab12 Melto1, parte trasera

Parte posterior del Lab 12 Melto1: una entrada, una salida, y entre el piano del mouse, que permite configurar los valores de impedancia y capacitancia

Esta parte posterior es más simple, pero la parte frontal del dispositivo lo supera, en la que hay tres LED que indican el funcionamiento, pero no un solo interruptor. Y aquí es donde tengo que activar el modo de quejas: Amigos, es un preamplificador de fono a válvulas, no lo dejan encendido permanentemente. ¡Un interruptor de encendido/apagado pertenece al frente, no a la parte posterior!

Frente del preamplificador de fono Lab 12 Melto1

Lab 12 Melto1: Difícilmente hay una forma más sencilla de construir un dispositivo

Una mirada al interior muestra un transformador toroidal bien dimensionado a la izquierda y junto a él la placa de circuito principal, que lleva la fuente de alimentación a la izquierda y el circuito amplificador real a la derecha. El fonopre de válvulas viene con dos etapas amplificadoras por canal, resultando un conjunto con cuatro triodos dobles según Adam Riese. Un 6N1P-EV y un 6N2P-EV proporcionan cada uno 41 y 66 dB de ganancia (rama MM/MC), respectivamente, entre los dos triodeslies la ecualización pasiva RIAA, que según el jefe de Lab-12, Stratos Vichos, funciona de manera muy precisa, es decir, con un desviación máxima de 0,2 dB. Alto, cometí un error: las dos etapas del amplificador no son ciertas en el caso de la rama MC, porque los minivoltajes de los sistemas de bobina móvil primero son impulsados ​​por el Melto1 con amplificadores OP separados por canales suministrados por un sistema de acondicionamiento de voltaje estabilizado triple , antes de ser entregado al matraz. Por lo tanto, se podría hablar de un circuito híbrido, otra diferencia con el Melto2, que utiliza transformadores Lundahl en lugar de OP en este punto.

La placa de circuito principal del Lab 12 Melto1

La placa de circuito principal del Lab 12 Melto1: la fuente de alimentación a la izquierda, el circuito amplificador que incluye cuatro triodos dobles a la derecha

Como cualidades adicionales del Melto1, Vichos cita una fuente de alimentación particularmente silenciosa y el llamado diseño de placa de circuito de simetría fina, que asegura que ambos canales tengan "los mismos caminos" (y en particular valores de impedancia y capacitancia). Además, hay una conexión a tierra separada para la señal y la fuente de alimentación, que Lab 12 ha denominado "topología SRSG".

El Phonopre Lab 12 Melto1 pesa 6,5 ​​kilos, la mano de obra es buena y sin pretensiones, pero la caja negra no es algo para batir la crema. Y hablando de negro, ese es el único color que se ofrece. Y ahora a lo más importante, la impresión auditiva.

Laboratorio 12 Melto1: prueba de comprensión auditiva y comparaciones

Antes de la configuración: se contrató mi Transrotor Figaro como MC de bajo rendimiento (2500 euros) para probar la rama MM, se utilizó el MC Dynavector DV-20X2 H de alto rendimiento (900 euros), que envía un saludable 2.8 mV a las tomas. Con el Transrotor, comencé con una impedancia de terminación de 100 ohmios, según lo recomendado por el fabricante, pero la encontré demasiado suave en combinación con el Melto1 en la parte superior. Así que pruebe el valor extremo de 100 kOhm, es mejor. Finalmente terminé con 390 ohmios, el segundo valor más alto que ofrece el Lab 12. Eso es lo que me pareció más adecuado. El Dynavector jugó la mayor parte del tiempo a 50 kOhm, a 100 kOhm es un poco más fresco, pero un poco menos vívido en la ilustración. De acuerdo, estos son solo matices, pero creo que vale la pena experimentar un poco aquí.

Lab 12 Melto1, parte superior con ranuras de ventilación

El preamplificador phono Lab 12 Melto1 tiene muchas ranuras de ventilación en la parte superior, pero no se calienta demasiado a pesar del montaje del tubo.

Perspectiva macro

Para empezar, una clasificación aproximada. Tengo el BMC Audio MCCI Signature ULN, y cuando salió el gran preamplificador de vinilo Nu-Vista de Musical Fidelity, lo ordenamos de inmediato para probarlo. Ambos son un 50% más caros que el Lab 12 Melto1, y ambos suenan igual: dinámicamente brillantes, espacialmente muy precisos y tonalmente bastante neutrales. Para decirlo sin rodeos, se podría decir: Establecen un contrapunto al fonocliché. Así no es como suena el Melto1.

Más bien, el Lab 12 apoya suavemente lo que muchos amantes del vinilo están buscando: texturas armónicas bellamente elaboradas, flexibilidad, tonos opacos. Y por eso inmediatamente pensé en otra etapa phono que básicamente funciona de manera similar: el RCM Audio Sensor 2 (2.850 euros). El polaco, aunque transistorizado, sigue siendo más cálido y completo en la carretera, mientras que el griego equipado con válvulas parece comparativamente más rico en detalles y más sutil. En pocas palabras: se posiciona entre las "etapas de fono de enseñanza pura" antes mencionadas y el RCM sonoro y oscilante. Miremos más de cerca.

Triodos dobles en el Lab 12 Melto1

Posición inicial tonal

Con todo, el Lab 12 Melto1 navega bastante equilibrado a través de la respuesta de frecuencia, aunque hay desviaciones menores de la "norma de estudio percibida": en los graves graves y los agudos es un poco más sutil, en los graves superiores/fundamental con un poco más de energía que en el rango de presencia (ver rangos de frecuencia). Si ahora cree que esto va bastante bien con un dispositivo de tubo, tengo que estar de acuerdo con usted. Para ser honesto, esperaba más lista. Lo que el Lab 12 "hace en términos de sonido" se hace de manera muy discreta. Es agradable, sonoro, poco inteligentemente placentero, y al mismo tiempo muy alejado de las clasificaciones à la "caliente caliente" o "demasiado tierno".

La conclusión es que el bajo es más sabroso que con mi BMC. En los bajos absolutos tiene más que ofrecer, pero en lo musicalmente más importante, porque los bajos medios y altos son más comunes, el Lab 12 es un poco más vehemente, por lo que suena un poco más potente. En términos de detalles, no se acerca al BMC, pero en primer lugar es más caro, en segundo lugar tiene un talento especial aquí y en tercer lugar, probablemente el más importante, la pregunta general es cómo prefiere escucharlo: un un poco más jugoso pero más suave o súper seco y tenso-neutro. Es tu decisión. En cualquier caso, lo que suena muy bien y de forma auténtica con el Lab 12 Melto1 son las resonancias profundas en el piano o el contrabajo punteado: cálidas, definidas, pero no demasiado controladas.

Toma de tierra en el Lab 12 Melto1

Los medios y los agudos son una unidad fluida, nada sobresale; si le pidieran que registrara la impresión auditiva con lápiz y papel, el resultado probablemente sería una línea bastante uniforme, comenzando desde la fundamental hasta la súper alta. El resultado: un Howe Gelb o Mark Lanegan, que lamentablemente falleció recientemente, suenan un poco más sonoros de lo que ya son, un Tori Amos o Joanna Newsom no tan abiertos/libres hacia la parte superior (lo que muchos apreciarán, al menos con esto último, sospecho). . En consecuencia, la impresión es con los instrumentos: NewsomsHarp se me presenta un poco más corporalmente de lo habitual, mientras que las cuerdas se tocan un poco más suavemente, al parecer.

Dinámica, textura, resolución.

Ben Harper Bienvenido al mundo cruel. Físico en lugar de nervioso: ese podría ser el lema del Lab 12 Melto1. En la pista de Ben Harper "Like a king" (Álbum: Welcome to the cruel World; escuchar en Amazon) noto una especie de cambio de acento rítmico de la batería al bajo. Los ataques de batería no son tan fuertes como a los que estoy acostumbrado, pero el bajo electrónico se mueve a través de la cabina de manera más rica y conmovedora. Sí, el Melto1 no es estrictamente hablando tan dinámico como Musical Fidelity o BMC, pero viene con ese flujo rítmico seductor y factor boogie, bastante similar al RCM mencionado anteriormente, aunque con un poco más de peso. Cualquiera que sea el caso, todo suena casual-swing-estimulante, el Lab 12 se las arregla para llevar al oyente con él. El famoso factor balanceo, aquí se ofrece en abundancia. Y eso, aunque diría que los transitorios se han servido con más fuerza y ​​explosividad y aquí más por un suave, hay que decirlo en un estilo un poco suavizado. Bueno, obviamente el surco y la suavidad no son mutuamente excluyentes.

Joanna Newsom Y, en la línea de lo dicho hasta ahora, el poder resolutorio también tiene cierta preferencia, por así decirlo. Hay componentes que saben cómo trabajar meticulosamente la fase de ataque, por lo que cada toque de piano se celebra y se amplía exactamente cuando el martillo golpea la cuerda. El Lab 12 Melto1 no es uno de ellos. No, no, no hace un mal trabajo, pero eso es normal, se ajusta al rango de precios, realmente no se destaca como una característica especial. En contraste con el amor que le da a la fase de sostenido... Tengo que volver al arpa de Newsom aquí, lo noté en la canción "Cosmia" del álbum Ys (escuchar en Amazon): Simplemente brilla más ahora, sí, parece una sutil opalescencia. No se trata solo de un color más que está involucrado aquí (en el sentido de más opaco), se trata más de un desentrañamiento más fino de matices de color de tono. Eso va muy bien. Y dado que la sección de cuerdas también tiene un efecto muy físico, se ofrece un ramo bellamente rico. Los colores se ven más frescos, más descubiertos, sin recubrimiento, sin lavado.

Lab 12 Melto1, frontal, arriba a la izquierda

El escenario: capas sueltas, orgánicas, redondas.

El escenario virtual parece tan realista: no avanza tanto como con el RCM Audio mencionado anteriormente y no tan atrás como con los escenarios de fono BMC y Musical. Más bien, el Melto1 comienza en o justo antes de la línea inferior de la caja, ofrece un panorama decentemente amplio y un perfil de profundidad con capas sueltas. Las relaciones espaciales entre los instrumentos y los grupos de instrumentos son claramente comprensibles, pero esto no se mide como un tablero de dibujo, sino que se presenta de manera casual.

Va con el hecho de que la representación de las voces individuales resulta ser un poco más lujosa de lo que suele ser el caso y que los cuerpos sonoros se dibujan en los bordes con un bolígrafo suave. Nada se vuelve borroso y borroso, no, pero tampoco pasa como un número holográfico tridimensional.

¿(Des)similitudes familiares?

Pero, ¿cómo se compara todo esto con su hermano mayor, el Melto2? Desafortunadamente, no puedo decírtelo de primera mano, porque no tenía el modelo Lab 12 de primera línea para una comparación directa. Pero también puedo leer, y lo que mi colega Michael Bruss escribió sobre Melto2, encuentro parte de eso en el No. 1, pero no todo.

Lab 12 Melto1 - parte trasera desde arriba

Ambos parecen tener en común una dicción algo más suave en el registro más alto, pero no puedo decir que los graves tiendan a ser más delgados con el Melto1, al contrario. En el amplio campo entre los extremos de frecuencia, las similitudes parecen superar la "solidez física" en el tono fundamental y medio sobre el que escribió el colega, al menos puedo entenderlo. Solo, Melto2 todavía parece tener la ventaja, especialmente en términos de resolución y precisión de imagen. Pero eso no es realmente sorprendente dada la importante diferencia de precio. La mayoría de las veces no es solo por la gran cantidad de funciones por las que tiene que pagar, sino también por una u otra ventaja de sonido.

Los tres LED rojos del Lab 12 Melto1

Todo lo bueno viene de tres en tres: el Melto1 anuncia su disponibilidad operativa con tres LED rojos

El preamplificador LAB 12 melto1 está disponible en www.audiohum.com

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